解放的潘=!多拉

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西方伦理

解放的潘=!多拉

夏洛特·亚历珊卓,海勒姆·凯勒

年份: 1976
地区: 法国
语言: 法语
导演: 凯瑟琳·布雷亚

选集

SYNOPSIS

故事梗概

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索$/=她的性?欲，整部影片充满男##)女性器官的特写镜头，在保;= 守( 的70年代被#+法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密(;关系的公开展示和玷污，使+!@女性蒙羞"而呼.吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到20$ `0/?0年才得以公开上映。这部=!以第?.#一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景!#]，直面性*的问题， ;充满了自由、前卫与实验电影的格#?. 调。关于导演：[%1 949年生于法国的**凯特琳·布蕾亚，身兼作,家、导演、演员、编][剧等多重身分。她 -:形容自己是个; (%“;`清.教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第+一本小说《(]/ 容易相处的人》，在1968年出版的]*时候，[:-被列为18岁以下禁止购 :`?买的限制级小;说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名)导演贝托鲁奇的_经典情色电影《巴([黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗,@@》，拍成她 _的第一部%\电影《爱欲解放》，由%于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她_ 的 @性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在 ::]保守的70年代被法国知名的#+《费+.加罗报》批为“对身体、亲密.--%关系的公开展示、玷污和-]侮辱，使$)女性 : 蒙]`^羞”而!.呼吁禁演，因此在@法国被(冷冻了24年?_，直到今年才得以^:)公开上映。她一;再\以作%品挑战法/国（甚至#全.世界./）的道德尺度#，有人-!批评!她是“假艺术之名行***\=(-之实”，有=人赞赏她作品里的# 女$主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本-[人违抗传统的电影（性别）界;线”。可以肯定的是- ：凯特:_ 琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持_续发酵中……凯特琳·.-布蕾亚声称受了瑞:^ 典电_影大师伯格$曼的@《 #@冬;$$日之光》影%响，* 才决定拍电影:。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费]拮据，但 \这部以第一*\ %人称叙事的电影相当? 独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的`场景! 、面对性/!的问)题。它自由、前!*;\卫与实验电影的@格调，与当年的美国地下电影极度相近。十=--年后!\$，她的电影《少``女36》又再度受到大众瞩目 %，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《?洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它=\是“少数对性有如此吸引人地诚:%-实探讨的电影，笔触如此新;鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘`:#来挑起观\者的/]*性.欲，而是对人们[的性态 ,度作心理分析上和形而上的]申论。因此她也#^;=正大光明.*@地被视为和萨德、西蒙:娜·$波芙娃、_#波琳·+雷雅#*吉（《O娘的故_\事》）、乔治·巴塔耶、/[*福$柯等法国文化界“败德”+传统=\并列同侪+，并与日/本导演大岛渚的《感(*官世界》和贝托鲁奇的《巴黎_最`后探戈》-遥相呼应^%。不仅如此，她的才华并非只,^++有在非主流的.$-情色前卫[?电影领域受到瞩?;目。她曾和\意大利?\国宝级导 !;演%费里尼共同编写他的电影@《船续[前行 @》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈]/奖/$导演莫*;里斯·皮亚拉_?(（拍摄过` =《在撒旦的阳光_下》）拍为同名电影，并由法国`.数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·!玛索、桑德琳· :波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界-#、文学界 +.、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，/凯特琳_·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一[#个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思*,考自己为什么-会有这些（坐立难^)安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感!%=没什么大不了。我这![+样) 说是因为我是第\:[一个被这_==?些主题和影像扰乱的人%#。] 我是个清教徒形的人，但(:你必须长大，并克服这些不合逻辑的反\*应。”“我们必须改变美学的符码，我) !们可以让排泄物和分;`泌物=\*变的/*可/人而美好。道德的反感来自美学的秩_$序，我们必须][挑战（性）器官让我们害怕(的事实。/,而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞/。_”/她的最新电 =影《罗?曼史》推出后，已经受-到影评人和观众的肯定，使布蕾亚!\( 相*信观众已/能接\@受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是#(]观众?+进步了。现在我们要看看\#:观众会认为它是***片，还=$是超越影_%?像、进入影=\^-像所激` 起\^=的 *?情感::和反* 省。”